Aumentando/Abarcando a Resolução
Algumas reflexões sobre uma caixa de ferramentas tecno-imaginativa e o seu potencial para a arte como - e para além da - crítica. Esta conversa irá traçar diferentes significados do termo resolução e a sua relevância na tecnopolítica actual. Tendo como base um projecto artístico sobre a pesquisa forense de um crash no mercado, pretendo debater uma prática material radical — tanto artística como política — que contrapõe a caixa preta de avaliação (automatizada) — que, diga-se, capturou também o cubo branco da vanguarda e arte contemporânea — através da combinação dos vários significados do termo com vista a explorações transdisciplinares. Tendo uma figura ambivalente, contingente e marginal no seu seio — o renegado, o traidor — propõe-se uma prática artística não-humana com várias camadas para rearranjar (agir) contra a “caixa” através da criação de instabilidades narrativas que coagulem dissidência em insurreição |
Enhancing/Embracing Resolution
A few thoughts on a techno-imaginative toolbox and its potential for art as—and beyond—critique. The talk will trace different meanings of the term resolution and their relevance in current technopolitics. Drawing on an artistic project on the forensics of a market crash, I would like to discuss a radical material practice—both artistic and political—that counters the black box of (automated) evaluation (which has in passing also captured the white cube of avant-garde and contemporary art) by combining the term’s varying meanings for transdisciplinary explorations. With an ambivalent, contingent and marginal figure at its heart—the renegade, the traitor—it proposes a multilayered nonhuman artistic practice for rearranging (acting) against the “box” by creating narrative instabilities that coagulate dissent into insurrection. |
Gerald Nestler combina teoria e vídeo, instalação, performance e discurso, de forma a interrogar as narrativas fictícias, ideológicas e metodológicas da Finança e o seu papel na biopolítica actual, bem como a arte contemporânea. Depois de se formar na Academia de Viena (1992), desenvolveu trabalho no campo artístico como corretor e trader (1994-97). Ensina na Universidade Webster em Viena e é doutorando do Centro de Investigação em Arquitectura da Goldsmiths, Universidade de Londres. Algumas das suas exibições recentes: The New Derivative Order (kunstraum Bernsteiner, Viena, 2012), Cargo Carry Cult (Kunsthalle Wien, Viena, 2013), Forensis (curated by Anselm Franke and Eyal Weizman, HKW, Berlin, 2014), Social Glitch (kunstraum NOE e outros espaços em Viena, em prep., 2015). Publicações recentes: editor de Kunstforum International 200/201 sobre arte e economia (com D. Buchhart, 2010), Paratactic Commons (amber Art+Technology Festival Istambul), What’s next. Art after the crisis (cord. Johannes M. Hedinger & Tobias Meyer, Kadmos, 2013), Forensis. The Architecture of Public Truth (ed. Forensic Architecture, Sternberg, 2014).
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Gerald Nestler combines theory with video, installation, performance and speech to interrogate the ideological, methodological and fictive narratives of finance and their role in current biopolitics as well as contemporary art in particular. After graduating from the Academy of fine arts Vienna (1992) he conducted artistic fieldwork as broker and trader (1994-97). He lectures at Webster University Vienna and is completing a PhD at the Centre for Research Architecture, Goldsmiths, University of London. Selected recent exhibitions: The New Derivative Order (kunstraum Bernsteiner, Vienna, 2012), Cargo Carry Cult (Kunsthalle Wien, 2013),Forensis (curated by Anselm Franke and Eyal Weizman, HKW, Berlin, 2014), Social Glitch (kunstraum NOE and other venues in Vienna, in prep., 2015). Recent publications: editor of Kunstforum International 200/201 on art and economy (with D. Buchhart, 2010), Paratactic Commons (amber Art+Technology Festival Istanbul), What’s next. Art after the crisis (eds. Johannes M. Hedinger & Tobias Meyer, Kadmos, 2013), Forensis. The Architecture of Public Truth (ed. Forensic Architecture, Sternberg, 2014).
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